Известный французский поэт, шансонье, режиссер и актер Серж Генсбур достоен того, чтобы снять о нем фильм. И вот свершилось — он воспет в российском прокате как любвеобильный хулиган. В оригинале фильм называется «Генсбур: героическая жизнь», но у нас, видимо, решили, что такое название неадекватно иллюстрирует обнимающуюся на постере «звездную» парочку. Действительно, на первый взгляд кажется, что главный герой два часа скорее шутя и играя эпатирует публику в перерывах между любовными похождениями, чем проявляет какой-либо героизм. Однако французы ценят Генсбура не за «дешевый фарс» и множественные интрижки с женщинами - культовой фигурой он стал за переворот в мире устоявшейся французской музыки, с ее классическим шансоном.

Жил-был в Париже еврейский мальчик Люсьен Гинсбург, сын эмигрантов из Одессы. Он не по-детски серьезен и талантлив, делает внушительные успехи как в рисовании, так и в музыке. Счастливое детство было немного подпорчено фашистской оккупацией, но все обошлось без жертв. С младых лет Люсьен неравнодушен к женской красоте, готов часами писать эффектную натурщицу. Он, ни капли не комплексуя , гуляет с ней по пляжу, приглашает в кафе... Женщине льстит такое отношение со стороны ребенка и она относится к нему с уважением, как к взрослому художнику.

В молодости Люсьен зарабатывает игрой на пианино в кабаках. Там судьба сводит его с Борисом Вианом - джазовым трубачом, певцом и посмертно - классиком французской литературы, тем самым, кто однажды «пришел плюнуть на ваши могилы». Виан своим примером вдохновил Люсьена на пение, дал новое имя, которое удобно произносить без искажения, и преподнес урок эпатажа - научил, как ловить машину, находясь в сильном подпитии. Для этого нужно просто лечь поперек улицы. Тогда уж точно полиция подберет и довезет до дома, причем бесплатно.

Картину нельзя назвать доскональной биографией артиста, это скорее подборка существенных моментов жизни, с вплетением фантазий автора в виде анимированных персонажей. Многие из них остались в детстве, но один сопровождает всю жизнь.

Высокий человек в чертом сюртуке с когтистыми пальцами, гипертрофированными носом и ушами называется Рожа (а также Шнобель или мистер Ужастик).Он дает советы, диктует свою волю, буквально силком втаскивает в ситуации, когда Серж проявляет нерешительность. Этакое альтер-эго, необходимое условие существования каждой творческой личности, иными словами - какой же ты Моцарт без Черного человека?!

Генсбур не только произвел революцию в мире французской музыки, но изменил и стереотипы мужской красоты. Мужчину c выпученными глазами, большим носом и ушами-лопухами никак нельзя назвать красавцем, но к Генсбуру это не относится. Его шарм, бунтарская независимость и самобытность делают незаметными диспропорции во внешности и притягивают взоры первых красавиц Франции.
В картине полно женщин, как роз на газоне, и не всегда их появлению способствует сцена знакомства — бывает, женщины возникают рядом уже с детьми. Среди этого калейдоскопа лиц выделяются Джейн Биркин (прощальная работа Люси Гордон) и Брижитт Бардо (Летиция Каста). Если Биркин вполне вменяема, то замужняя Бардо выглядит просто влюбленной дурочкой, произносящей едва ли несколько реплик, но зато эффектно танцующей в простыне.

Нельзя не похвалить кастинг. Актрисы имеют явное физиогномическое сходство со своими героинями, а исполнитель главной роли Эрик Эльмоснино похож на Генсбура, как брат-близнец. Эльмоснино прекрасно чувствует образ, он не играет, а вживается в своего персонажа, передавая его мимику, манеры и жесты.

Роль полностью озвучил лидер группы «Рубль» Сергей Шнуров. Шнур настолько естественно это сделал — кажется, Генсбур всегда говорил по-русски, а пел по-французски. В его интерпретации артист, несмотря на то, 50-е ли годы или 80-е, говорит на современном сленге, кроме того, за тридцать лет он фактически не меняется внешне — только проседь в волосах намекает на возраст. Наверное, тем самым режиссер хотел подчеркнуть, что песни и фильмы Генсбура не стареют. Ведь всю жизнь он находился в постоянном поиске: начав с джаза и шансона, экспериментировал в поп-музыке, рок-н-ролле, регги, фанке, новой волне и рэпе, используя при этом, как сын профессионального музыканта, темы классиков. Раскованная манера исполнения, смешение музыкальных стилей, провокационные тексты постепенно делают Генсбура популярным. С середины 1960-х годов он, якобы с подачи Бардо, начинает писать песни о любви, и это приносит ему состояние. Самым скандальным его произведением была «Марсельеза», записанная в стиле регги - консервативно настроенные патриоты сочли это издевательством и бойкотировали ее исполнение.

Помимо легко запоминающихся мелодий, которые до сих пор на слуху - «Le poinçonneur des Lilas», «Je t’aime… moi non plus», фильм насыщен красивыми сценами, похожими на рекламные ролики, среди всего этого великолепия — ненавязчивая реклама роллс-ройса, любимого автомобиля артиста, катящегося по побережью. В роллсе, если шампанское попало в бокал, при езде не выплеснется из него на столик.
Генсбур выглядит этаким плейбоем французского бомонда - харизматичный, немного безумный обольститель-романтик, который с полпинка пишет шлягеры, покоряет сердца, провоцирует публику, разбивает устои, одним словом хулиганит, но в рамках дозволенного — проблем с законом у него не возникает.

Практически ни одна сцена не проходит без сигареты, как важного штриха артистического образа. От количества сигаретного дыма на экране некурящим становится плохо.

В качестве режиссера дебютировал Жоан Сфар, известный на родине как автор комиксов. Раскрытие образа проклятого поэта у него получилось, при этом обилие мультяшно-клиповых вставок выдает его профессию с головой. Конечно же, говорящие кошки, люди с кочанами вместо головы, веселые гномы, полеты по ночному Парижу и прочее весьма забавляет, однако эти анимационные связки превращают действие в фарс, что является слабым местом драматической картины. Что же поделать с издержками профессии - раз фильмы снимают модельеры, то кто же художникам-комиксистам запретит?

В целом нить сюжета, несмотря на биографический сумбур, является гладкой. В ней нет скачков из прошлого в будущее, отсутствуют пустые моменты и эпизоды из серии «пускание розовых слюней», которые обычно используются для выжимания зрительской слезы.

Режиссерская фантазия на заданную тему получилась чувственной и романтичной, без «чернухи и порнухи». Очень хорошо передана атмосфера  времени, но лента несколько затянута и ближе к финалу интерес зрителя ослабевает.

Фильм рекомендован к просмотру любителям арт-хаусного кино. Было бы преувеличением назвать эту картину шедевром, но эстетам, знатокам французской культуры и поклонникам Сержа Генсбура она доставит большое удовольствие. Однако сколько бы мы ни погружались в мир творчества, фантазий и мыслей Генсбура, разобраться до конца в его личности не удастся, как бы нам ни хотелось.